奇幻基金會社群事業部

[xire]

僅以這個討論串，作為寫作者們的思考空間。歡迎討論，請避免離題。
本討論串的文摘可於http://blog.xire.idv.tw/?cat=4閱讀和討論

《寫作與廚藝》

幾年前，一個老朋友在與我閒聊時，問了我一個問題：
想要成為一流的名廚，必須先具備什麼特質？

我看看他的表情，不像是隨口問問的樣子，我猜他想把一些從別的地方帶來的想法告訴我，我腦子裡開始找尋和『成功』有關的字彙，舉凡毅力、虛心、投入等，我要在其中找到我覺得最理所當然的答案，然而，我沒找到。

『品嚐』朋友如是說：『要先懂得品嚐，才有能力做好菜。』

我後來時常玩味這個答案，一個好廚師在端出料理的同時，應該知道他想要呈獻給顧客的是什麼，在做菜之前，他是不是自己也知道，自己會做出什麼味道？我敢說，一個名廚絕對不會拿著一本傅培梅食譜，然後在那邊味精半茶匙、食鹽兩茶匙……像機器一樣把材料依照說明丟下去，而是憑著老道的經驗和感覺。

感覺從何而來？在學習料理的過程中，不斷地嚐試自己的作品和老師的作品，從做菜然後品嚐，累積經驗之後，用經驗作菜，這就是到最後的『感覺』。

品嚐，說穿了也不過是吃而已，大家都會的，有什麼不同？如果蒙上眼睛，只靠嗅覺和味覺，你能一口就吃出材料和料理法嗎？如果不能，那你的品味能力還不到極致。

反過來看，一個不懂品嚐的人，或者是一個向來對口味不講究的人，有能力做出好料理嗎？我看很難。無法判斷自己作的料理是好是壞，或者只是以為不難吃就好的人，他們根本不知道要呈現什麼給顧客。


《近乎苛求與大眾口味》

一個喜歡吃辣味的人，做出來的菜難免稍微辣一點。
一個人喜歡讀怎麼樣的文章，也傾向於創作那一類的作品。

這是很平常的現象，往好的方面想，你喜歡口味辣的料理，表示你懂得品味辣料理，並且近乎苛求，也因此，你懂得把辣味發揮得恰到好處，但往壞處想，不喜歡辣味的人，永遠不想嘗試你的手藝。

或者更糟的是，你做出來的菜只有你覺得好吃，別人才嘗了一口，就受不了而吐掉，到最後，你的菜只有你自己喜歡吃，你只好孤芳自賞了。

如果希望自己的作品能夠受歡迎，大抵上你必須知道大眾口味未必等於自己的喜好，要做到這點，在評斷自己的作品時，要摒除自己的好惡，放空心思品嚐自己的作品，才能夠體會讀者在閱讀你的作品時，心裡的想法。做到這點，想做出好作品應該不難了。

當然，如果你看不起香雞排式的譁眾取寵，我可也沒有暗示任何人應該去趨附大眾口味，若真想更上一層樓，你不妨挑戰高水準。何況，就算是香雞排，照樣有人可以炸得很難吃，如果很不幸的你就是那樣的人，那我勸你，先學著把香雞排炸好再說。

一個人很難改變自己的食性，如同很難改變自己對作品的觀點，所以拿做菜和品嚐作比喻，是為了讓各位更能體會盲點難以自知的特性。

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[xire]

《故事情境的帶入》

一個作品的剛開始，必須要引人入勝，要用淺顯易懂並且流暢的敘述，將讀者帶入情境中。在這個前提下，有些要點務必注意。

■故事開始時，不要讓讀者搞不清楚狀況。
開頭可以懸疑，可以留下伏筆，但是現在該有的東西務必交代清楚。
避免一開始就用說話或者動作開頭，由環境氣氛開始，讓讀者由遠而近，進入故事，是比較舒服的作法。
畢竟，讀者一開始對你的故事尚無概念，不像作者已經都知道了。

■在故事開頭的五千字以內，做到讓讀者有想要看下去的慾望。
故事的序章要有焦點（人、事、物等，不要太多太雜。）
時間、空間儘量連續，不要大跳躍。
人物、地名、新名詞和設定等，儘量減少、簡單化。
情節不要太老套，或者讓讀者一看就似曾相識。
千萬別用太冗長的背景敘述，避免破壞劇情發展的節奏。

■人物初次登場
用幾句話，明確地簡介角色的打扮與姿態等特色，讓讀者有想像其樣貌的依據。
角色名字不要太長，如果名字必須超過三個字，建議作者為他取個綽號或小名。
角色的形象、個性與說話風格，請儘量在登場的那一章確立，也就是在第一時間讓讀者認識該角色。（所謂的認識，不是資料方面的認識，而是角色的特質。）除非作者另有打算。
角色之間要有明顯的區分，說話方式和行為舉動要符合其特質。

■場景登場
只給讀者必要的訊息，也就是對情節、情境有幫助的敘述，減少非必要的訊息。
試著忘記內容，讓自己變成讀者的心境來讀文章，比較容易過濾非必要訊息。
可以利用敘述，營造感官的知覺，讓讀者有身在其中的感覺。
利用故事中角色的觀點來帶出場景，可以讓讀者的心情留在故事中，不至於被作者的旁白打斷。

■背景敘述、旁白
用旁白帶入時，要記得用讀者的觀點來引導。
若是第三人稱寫法，試著把讀者放進故事裡，當作隱形的角色（或當作拍電影時的攝影師），這時旁白敘述的作用，就是帶著讀者看、聽、移動，要注意：看、聽、移動，都具有一定程度的連續性，避免在同一段裡面亂跳。

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[amoeba]

謝謝塞爾的心得分享。

針對《寫作與廚藝》一文中指出「品嚐」的重要，我很認同。對美術學校出身的我而言， 寫和畫這兩種創作的性質有許多相同之處。美術學校的訓練中，不僅僅是要使學生懂得怎麼「作」，還要教他們懂得如何去「看」；除了創造力，還要培養洞察力。懂得如何分析其他人的作品，能夠幫助自己以同等犀利而客觀的眼光來看待自己的作品，在別人點明之前先自己查出錯誤以更正。懂得欣賞不同的風味的作品，也有助自己掌握題材與類型上的搭配、多元手法的運用場合。

有心想達到公認標準中的「好」，便多由具公認標準的成熟好作品中去觀察學習。多觀摩對自己的創作力具啟發性的作品；如果只挑符合消遣需求的作品來看，那看再多也只是在消遣。所謂修行技藝，並非毫無阻力的一件休閒；即使是天獨厚的罕見奇才，多少都還是得下點苦工夫。拙劣的執行難以突顯創意的獨到價值，基本功還是很重要的。
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只是一隻稀泥中游走的阿米巴

[ANGEL.琉瑕王]

只能用四個字形容現在的感受,[獲益良多].
琉是真的沒資格在這方面作發言,
現在的寫作就像所謂只知片面的人.或許連片面都不到.
客觀的看,真是件不簡單的事.
該去把之前寫的修一修了...
否則憑著那種火候,就自己看的很高興.
豈不所謂井底之蛙?

對了^^
我可以轉載這兩篇到雅虎的家族嗎?
因為沒辦法連簽名檔的圖片一起轉.
所以,琉想問一下塞爾前輩^^
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繭居寄生
---只是為了追求永恆......
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拓荒奇幻版

[xire]

把簽名檔的文字轉過去就行，圖片不必管它。
也就是說，整個複製貼上就行了。
（不得以離題，改天再寫多一點。希望回文能多提到寫文的要領與感想。）
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[ANGEL.琉瑕王]

我知道了^^

現在寫文感覺是在創造,或許有點逃避現實.
但就是因為現實,才決定創造一個理想之地.
就因為是自己所創造的,所以希望它能完美,然而那是不可能的.
琉只願它能成長,卻時常弄成很不好的局面.
即使如此,我依然不會放棄這個成長中世界.(否則,怎對的起那些生存於此的生物)
寫文就會快樂.充實.像讀書讀到某個境界一樣^^(雖然隔天考試時因緊張全忘光了...)
會感到人生還有希望,會想要與別人一起分享喜悅^^就是這樣^^
這樣可以算是感想吧...我希望...

寫文要領方面,這是琉沒資格說的^^
但琉一直相信...[讀書破萬卷,下筆如有神]這句話^^
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[封狼]

這裡似乎已經超過我能插嘴的領域了^^b　不過看到關於品嘗的論點倒是自己有點心驚啊......

因為雖然吃到難吃的會吐出來，多半情況下也知道為何會難吃。但吃到好吃的東西時，我通常說不出到底是哪裡好吃，只知道自己就這麼稀哩呼嚕地吃完了^^bbb　難怪我推薦別人我喜歡的書老是失敗啊（暴汗）

看來得想個辦法改善自己的鑑賞力囉（思考）。不然只能停留在追求不難吃的層面哪。

要說自己寫文或看文的心得的話，大概就是大綱很重要吧。

預先確立的大綱可以給予故事明確的骨架，避免太過枝蕪蔓雜的劇情把主線淹蓋掉。雖然聽起來很像廢話，不過因為我在別處討論中看過有人宣稱「寫大綱是種限制性的手法。除非很強，否則最好不要用」這樣子的言論。（可以想見那時我的眼睛都快掉下來了 ）所以我想最好還是提一下吧（在我個人認為編大綱是種蠻重要的基本功）

一個很好用的小技巧（雖然不是我發明的，不過我用起來的感覺是還不錯用）是以最基本的「起承轉合」作為骨幹（可以說是先把整個想寫的故事簡化成四句），然後再分別構想「起」的事件的起承轉合、「承」的事件的起承轉合......以此類推

這樣子大大小小的起承轉合套在一起，就可以弄出很多的大小轉折，也能交代許多東西的前因後果。而伏筆的部分則可以視為隱藏的起承轉合，以跳躍的形式穿插在整個故事之中。而這個分段處理的方式，給我感覺最大的好處是它簡單而很有條理，即使像我這麼缺乏組織力的人來用，也不大容易弄混。即使最後出來的東西很龐雜也一樣。

還有關於設定的帶入。有時候一個設定對故事中的角色不需解釋，但卻又必須對讀者做解釋的時候。不想直接丟出長篇設定的話，我可能會安排一個「傻瓜角色」，由他來提出問題。然後再藉由問答的形式來交代設定。其實也就是之前在討論關於「避免遊戲化」問題時的，盡量利用劇情來交代設定啦。不過剛開始做的時候，可能稍微要練習一下，才能隨時「抝」出一段可以用來交代設定的小劇情。這問題之前困擾了我一段時間，所以我想應該也有別人會有相同的問題。（不然就是我太笨了←哭）

嗯啊......好像都是些蠻low level的感想（汗）
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[豎琴手]

[xire]

《在文筆之前》

■細膩的文筆，屬於感受深刻的人。

這是我在寫出第一個得獎作品之後的心得，也就是唯有深刻去體會，才能深刻表達。所以要創作的話，我認為先從敏感度訓練起。文筆反而是中期目標。
如果你現階段是搞不清楚該怎麼寫，光訓練文筆未必能對症下藥。
如果說要從名作中學習、觀摩，我告訴你，敏感度訓練可以幫助你感受到字面下更深一層的東西，增加你鑑賞的能力，免得讀完之後只學到皮毛，骨肉一樣沒長進。
對於你所要描寫的人、事、物，深刻地體會、思考，並累積知識，才是創作的本錢。

對同一個人、事、物，能夠想到、看到比一般人還多、比一般人還深、比一般人還快，代表你比一般人敏銳。
提升敏感度，就是要做到這一點。

■該用什麼樣的訓練，如何學習深刻感受呢？

親身體驗是個好方法，例如想描寫愛情，最好有談過戀愛。
但能夠體驗的東西是有限的，例如你沒上過戰場，你很難寫身歷其境的感受。
從電影或小說中體驗也行，端看你夠不夠投入，能不能用想像力身歷其境。


《寫作是門藝術》

寫作是門藝術，藝術沒有規則可循，也沒有傳授這回事，是沒有客觀標準、也沒有固定法則的。
所以不要執著於什麼法則、技巧，帶著你所認同的幾個指引和方向，慢慢磨練就是了。
你可以聽別人的見解、欣賞好的作品，可以拜師求藝。但你終究要用自己的方法，來創作自己的東西。
這就是藝術。
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[amoeba]

嗯... 不過「藝術」此詞畢竟是具有多種意義的。

如「演說的藝術」「寫作這門藝術」﹝the art of XX﹞，在這樣的句子中，藝術所指的正是一種技巧上的原理、標準、程序或方法。

而Xire兄所謂的「沒有規則可循，也沒有傳授這回事，是沒有客觀標準、也沒有固定法則」的「藝術」，則為一般說的「藝術境界」「很有藝術感」中的那種藝術﹝aesthetics﹞，是屬於「美」在哲學意義的部分。

藝術一詞所指至少有這兩種層面，還是要分一下 藝術理論的探討也有很多前例可尋，我就不再引前人之言贅述，以免離題。
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只是一隻稀泥中游走的阿米巴

[xire]

感謝原虫姐的補充，我的確是寫得不夠周延。

往後我就用這個討論串，來提出一些我在讀文時發現的一些問題，還有一些我個人的看法。我的寫法會有點像在說教，這是個人個性上的缺點……請多包涵。

我最近會研究一個主題：對角色的詮釋準度與傳神度。
男、女、老、幼、身份、職業、文化、信仰、成長背景……等，如何影響一個角色所表現出的特質。避免創造出平板的制式人物，避免筆下每個人物的言詞舉止大同小異。

歡迎大家踴躍加入話題，這裡不是我的一言堂。
敢發言，表示有思考過，有思考就會有收穫，不論好壞都可以成長，所以不要不敢表現。
我會說錯、會流於主觀，你們都可以提出異議，在你們身上一定擁有我所缺乏的東西，我們就把這裡當作交換心得的地方。
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[cygnus]

[TrueCloud]

不好意思~
請問板上有沒有人寫第一人稱的阿^^?
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啊!

又斷頭了

[Primates]

想到一個人，找找看「妖異之書」吧，其他例子應該不少（懶得回想）。

還有，這算離題吧……

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cygnus兄的主角大致分類（男）：
肌肉帥哥－西洋作品很多
暴頭猴子－日本熱血少年作品
黑衣酷哥－通常台詞不會太多
美型男－男女都愛他

書呆子好像不包括在內耶，而且以書呆子為主角的作品應該不是沒有……吧？

真的要創作一個活的人物，就不能光靠這種套用既定模式的方式。更不能隨便使用「吸血鬼出身的黑衣帥哥滿口髒話兼外八」這種刻意製造衝突的人物。
每個人都有他的背景，經歷不同，想法和行為就不一樣。所以說肌肉帥哥可能也有悲慘的過去（例如大胖子一個沒有女生理他），要讓角色鮮活，可能連這種背景也要考慮（於是他很可能會討厭勢力眼的人，衍生出好打抱不平的性格 ）。
另外，人物其實可以分成不會改變的人物和會隨劇情而改變的人物（專有名詞忘了），後者和前者的處理方式又有不同……不過等這個問題結束再說吧。
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某猿，4000篇文章接近中。

這是給創作者看的：
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